Corriger le QuickTime Gamma Shift dans DaVinci Resolve 20.2.2 (Mac)

« La pire sensation pour un vidéaste ? Exporter un film parfait… et le voir délavé dans QuickTime. »

Dans ce guide complet, on va mettre fin — proprement — au gamma shift entre l’aperçu de Resolve, QuickTime et YouTube, grâce aux nouveautés de DaVinci Resolve 20.2.2 sur Mac. Vous apprendrez :

• quoi cocher (et décocher) dans les Préférences,
• comment régler vos Project Settings (mode géré et node-based),
• quand désactiver “Use Mac Display Color Profiles for Viewers” pour un pipette/couleur fiable,
• et comment baliser correctement vos exports Rec.709 Scene.

Résultat attendu : un rendu identique entre le Viewer de Resolve, QuickTime Player et les plateformes web — sans bidouilles.

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Pourquoi ce sujet est (enfin) réglable en 20.2.2

Depuis DaVinci Resolve 20.2.2, Blackmagic a amélioré la gestion couleur des viewers sur Mac pour Rec.709 Scene et active par défaut l’option Use Mac display color profiles for viewers. Autrement dit : Resolve parle mieux à ColorSync (le système de gestion des couleurs de macOS) et peut faire correspondre l’aperçu au rendu QuickTime… quand on choisit Rec.709 Scene.

Petit rappel : ColorSync est l’utilitaire couleur d’Apple qui applique un profil écran et des transformations (dont l’OOTF) pour afficher l’image de manière cohérente.

À retenir : utilisez Rec.709 Scene (≈ Gamma 2.4 + forward OOTF + bons tags NCLC) pour que Resolve, QuickTime et YouTube s’accordent sur la même intention d’affichage.

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Alt Text : Capture d’écran de DaVinci Resolve 20.2.2 montrant l’option “Use Mac display color profiles for viewers” activée et l’espace Rec.709 Scene sélectionné dans les Project Settings (Color Management).

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Le nouveau “checkbox” côté Mac : comment s’en servir (et quand l’éviter)

Préférences > System > General

Activez Use Mac Display Color Profiles for Viewers pour laisser Resolve s’aligner sur ColorSync. Sur un écran Apple, choisissez le profil BT.709 / 1886 proposé par macOS si disponible ; sur un écran tiers (LG UltraFine, etc.), sélectionnez le profil d’affichage calibré le plus juste. Le contexte lumineux (bureau sombre vs train en plein soleil) reste déterminant : l’écran n’est jamais “absolu”.

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Alt Text : Préférences Resolve sur Mac avec “Use Mac display color profiles for viewers” coché ; fenêtre ColorSync Utility ouverte sur le profil de l’écran.

Quand désactiver cette case

Pour échantillonner une couleur (pipette de macOS) dans le viewer, désactivez temporairement Use Mac Display Color Profiles for Viewers. Sinon, la pipette “voit” l’image après l’overlay ColorSync (view LUT), et vous récupérez une valeur faussée. Une fois votre couleur/solid/text validé, vous pouvez réactiver l’option.

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Alt Text : Démonstration côte à côte d’un patch bleu pipetté avec et sans le profil d’affichage Mac appliqué dans le viewer, mettant en évidence l’écart de valeurs.

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Réglages Project Settings (mode géré) pour un match parfait

Activer DaVinci YRGB Color Managed

• Color Science : DaVinci YRGB Color Managed
• Color Processing Mode : HDR (simple et robuste)
• Output Color Space : SDR Rec.709 (Scene)
• Laissez Automatic Color Management si vous débutez : Resolve interprète vos sources (si métadonnées valides), tone-map proprement, tag correctement vos exports et aligne l’UI via ColorSync.

Pourquoi Rec.709 Scene ?
C’est l’intention 2.4 avec forward OOTF et tags NCLC compatibles QuickTime/players web, évitant la dérive souvent observée avec Rec.709 “Gamma 2.4” sans OOTF explicite.

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Alt Text : Project Settings de Resolve – Color Management en mode DaVinci YRGB Color Managed avec “SDR Rec.709 (Scene)” en sortie.

Gérer vos rushes (LOG / RAW / Apple Log / sRGB)

• Si vos fichiers LOG ne portent pas de métadonnées, faites un batch dans le bin : Right-click > Input Color Space → choisissez par ex. Sony S-Gamut3.Cine / S-Log3.
• RAW (BRAW) et Apple Log (iPhone) sont généralement correctement identifiés (saturation/contraste “reviennent” sans LUT destructive).
• Photographies sRGB : si vous voulez faire correspondre l’image à Preview (app macOS) en projet géré, laissez parfois Rec.709 Scene plutôt que Input = sRGB dans Resolve.

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Alt Text : Bin de Resolve avec sélection multiple et menu contextuel “Input Color Space”, exemples de rushes Sony S-Log3, BRAW et Apple Log.

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Réglages Project Settings (mode non géré, node-based)

Color Science : DaVinci YRGB (non color managed)

• Timeline Color Space : mettez votre espace natif (ex. S-Gamut3.Cine / S-Log3) ou DaVinci Wide Gamut Intermediate.
• Output Color Space : Rec.709 Scene (crucial).

Pourquoi ? Même en non-géré, l’Output = Rec.709 Scene assure :

1. Tags NCLC 1-1-1 cohérents à l’export,
2. métadonnées de viewer vers ColorSync pour un match QuickTime/Viewer.
   Ce paramètre n’altère pas les pixels ; il renseigne le lecteur sur l’intention.

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Alt Text : Project Settings (YRGB) avec “Output Color Space = Rec.709 Scene” et Timeline en S-Gamut3.Cine / S-Log3.

Node graph minimaliste (Color Space Transform)

Dans le Color page, ajoutez un Color Space Transform (CST) :

• Input : Use Timeline (si tous les rushes partagent le même espace que la Timeline),
• Output : Rec.709 / Rec.709 (équivaut à Rec.709 Scene ≈ Gamma 2.4 ; la case Apply Forward OOTF varie selon libellé mais le rendu est identique en pratique),
• L’Output tag final reste géré par les Project Settings (pas par le CST).

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Alt Text : Node graph simple avec un CST unique convertissant S-Log3 vers Rec.709, note sur le rôle complémentaire des tags projet.

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Export QuickTime (Deliver) : laissez “Same as project”

Dans Deliver > Advanced Settings : Gamma tag & Color space tag → Same as project. Si le Project Output est Rec.709 Scene, Resolve applique les bons tags et QuickTime interprète correctement. Inutile de forcer 1-2-1/1-1-1 manuellement dans la majorité des cas.

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Alt Text : Panneau Deliver montrant “Same as project” pour les tags, preset H.264/H.265 pour YouTube, avec Output = Rec.709 Scene.

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Cas limites et bonnes pratiques

Pipette / graphisme texte et brand colors

Si vous devez matcher une couleur exacte (charte graphique) depuis le viewer, désactivez temporairement Use Mac Display Color Profiles for Viewers le temps de l’échantillonnage, puis réactivez-la pour vérifier la cohérence d’affichage.

Moniteur de référence recommandé

Quand la précision critique (pub TV, QC strict), sortez en Clean Feed via un périphérique type Blackmagic UltraStudio vers un moniteur calibré. L’UI macOS et ColorSync sont pratiques, mais ne remplacent pas une chaîne vidéo de référence.

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Alt Text : Schéma de signal : Resolve → UltraStudio 3G → Moniteur de référence (Rec.709), avec voie parallèle vers Viewer/QuickTime pour comparaison.

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Tableau récapitulatif des réglages clés

Étape	Mode géré	Mode non géré (nodes)	Pourquoi
Preferences (Mac)	Cochez Use Mac Display Color Profiles for Viewers (sauf pipette)	Idem	Aligner Viewer ⇄ ColorSync ⇄ QuickTime
Color Science	DaVinci YRGB Color Managed	DaVinci YRGB	Choix du pipeline
Output	SDR Rec.709 (Scene)	Rec.709 Scene	Tags NCLC + OOTF pour QuickTime
Input (rushes)	Auto via métadonnées ou set Input Color Space	Timeline = espace natif + CST → 709	Gestion LOG/RAW correcte
Deliver tags	Same as project	Same as project	Évite les incohérences forcées
Pipette couleurs	Désactiver temporairement l’option Mac	Idem	Récupérer les valeurs réelles
Moniteur réf.	Recommandé (UltraStudio + ref monitor)	Recommandé	QC colorimétrique fiable

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Mini-quiz d’auto-évaluation

1. Pour faire correspondre Viewer et QuickTime sur Mac, je dois :
   ✅ Activer “Use Mac Display Color Profiles for Viewers” et choisir Rec.709 Scene
2. En mode non géré, que fait “Output = Rec.709 Scene” ?
   ✅ Il renseigne les tags/metadata (NCLC) et l’UI ColorSync
3. Je dois pipetter une couleur exacte dans le Viewer :
   ✅ Je décoche temporairement l’option Mac display profiles

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Étude de cas : le test YouTube

Une campagne sociale filmée en S-Log3 sortait trop claire dans QuickTime. Passage en DR 20.2.2, Use Mac display… activé, Output = Rec.709 Scene ; CST configuré en node-based (rushes homogènes). Deliver tags = Same as project. Résultat : match parfait entre Viewer, QuickTime et upload YouTube.

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Alt Text : Comparatif 3-up : Viewer Resolve, QuickTime Player et page YouTube, les trois vignettes affichant des tons chair identiques et un fond neutre constant.

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Citation à retenir

« Choisissez Rec.709 Scene, laissez Resolve parler à ColorSync, et vos exports cesseront de vous jouer des tours. »

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Conclusion

• Rec.709 Scene est votre meilleur allié en 20.2.2 pour finir le débat QuickTime/YouTube.
• Use Mac display color profiles : ON au quotidien, OFF temporairement pour pipetter.
• Géré ou node-based, l’important est que l’Output et les tags racontent la même histoire à QuickTime.
• Pour des projets sensibles (TV, brand book strict), sortez sur moniteur de référence.

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